鷹之資

鷹之資の鎌髭を楽しみにかぶり付きで。《鎌髭》鷹之資の芸は本当に良く学んでいて、お行儀が良い。「これぞ荒事」。そして今回、エネルギーを出し切る術を習得したようだ。ただ、動きの無い場面ではその存在感が感じられなくなってしまう難しさ。「團十郎の為に作られている」のを感じた。鷹之資の芸は本物だから後は経験値上げる事。毎月歌舞伎座に出られますように。ダブルキャストじゃなくて1カ月務められますように。《め組の喧嘩》團十郎がすっかり良いでは無いか！変に力を入れなくなったし、何といっても存

このところ、清水の皆んなとのお楽しみ会に参加出来なかった。孫のお守りが突然入るから、ちょっと遠慮してたんだよね。そうしたら、KW先生ご夫妻がご縁を引き寄せて下さって…何故か中村鷹之資さんの事務所の方と偶然知り合って、歌舞伎が好きでよく行くって話からチケットの手配をして下さったり。有難い😊よね。今月歌舞伎座で鷹之資さん『鎌髭』の主役を！鎌髭は團十郎家の歌舞伎18番の一つ。踊りがお上手だったお父様人間国宝故中村富十郎さん、天国から応援していらっしゃるだろうなぁ？トキ孫、富十郎さん好きだったんだよ

もう一度観たくて行って来ました。(まさか『助六』2回観ることになろうとは予想もしなかったな‥)今日も3階A席🎶やっぱり辰之助はシュッとしてていいね〜牛若丸、爽やかで凛々しくて襲名弁当も奮発しちゃいました♡箱、お持ち帰り〜原材料表示には目を瞑って‥美味しかったですよ♪----時蔵さんの皆鶴姫に好意を寄せられてるのが本当に迷惑そうで嫌そうな表情が何とも言えない亀蔵さんの口上「親戚でもないのに、辰之助さんが産まれた時に、松緑さんにくっついて病院に行きました〜」って！

鷹之資の鳴神目当ての観劇で、他に何をやるのか知識も無しに劇場へ。《操り三番叟》右團次、ちょっと…いや、かなりガッカリ。それで良いのか？パッとしない三番叟だった。この座組に入ってから、まあ、色々有るのかな。舞台の真ん中に立っていた人だけに残念だし少し腹立たしくも思ったり。《鳴神》絶間姫は廣松。台詞が雀右衛門そっくり！ゆくゆくは雀右衛門継ぐ人なんだろう。綺麗なんだけどなーんか大衆演劇っぽいのが気になるけど。児太郎が居なくなってメキメキ成長している感。児太郎、早く出て来ないと取ら

今年は勘九郎が客演と言う事でチケットを取るのが大変だった。1階の1番後ろだったけど観やすかった。《奴道成寺》踊りとは、こう動くのかと見入った。鷹之資は幼少期から鳴り物から能まで一流の指導を受けている。それは富十郎さんからの遺言でも有った。足の動き(摺り足)、手の上げ下げ、全てが美しく絵になる。その基盤はもう間違いなく身体に染み込んでいる。さあこの土台に、これからどう肉付けされ、どんな色に変化していくのか…楽しみだけど、それを私は何処まで観られるかな？ふと、淋しさがよぎった。三つ面の口

｢刀剣乱舞｣の第2作。副題は｢東鑑雪魔縁｣(あずまかがみゆきのみだれ)、今回は1291年1月27日夜に起きた源実朝暗殺事件に至る時代に｢時間遡行軍｣が出撃。頼朝の死から20年が経って、有力御家人の間で権力争いが起きていた鎌倉時代初頭の三代実朝の時代。｢刀剣男子｣は、北條政子の警護にあたっている。そこへ、｢時間遡行軍｣が政子や公暁を襲ってくるが、三日月宗近と鬼丸国綱の働きで難を逃れる。また、戦乱や権力争いのために犠牲となった民の恨みに応えて現れた千年檜の精霊、羅刹微塵(らせつみじん)がその恨み晴ら

開演前には刀剣乱舞由来が書かれた幕。出演者が客席を回って一緒に写真撮る人も第二弾の今回は源実朝が鶴岡八幡宮で殺されて歴史が変わるのを阻止すること。源平の世界を引きずっているからお囃子に琵琶をつかったり長唄、竹本、琴、尺八もあって大喜利所作事舞競花刀剣男子は、とても面白かった。所作事では鷹之資のうまさは群をぬいていた。おてもやん。その他松也の助六風莟玉、吉太朗の三番叟風獅童、蔦之助、精四郎の連獅子風。那須与一風など盛りだくさんで飽きさせない。今回は、ミ

ちょっと不安だった梅王丸だが、堂々として演じきった。身長が低いことを考慮して冒頭の桜丸との会話の切り株菊之助のほうが高く、吉太朗のほうが低い。座ると、頭の位置がそろった。これで、印象がずいぶん変わった。菊之助は、身のこなしが素晴らしい。誰だったか、苦しい姿勢のほうが、観客には美しく見えると言ったが、まさにそれを体現していた。台詞も堂々としていたが、ボーイソプラノ目立たなくするため、ちょっと苦しそうなのが気になった。それ故、ちょっと聞き取りにくいところもある。よく知

團菊が揃う勧進帳弁慶團十郎富樫八代目菊五郎義経梅玉亀井松也片岡尾上右近駿河鷹之資常陸坊男女蔵若くなった。四天王は世代交代。梅玉の義経はさすが。品格、行儀の良さ、声どこをとってもいうことなしのでき。歌右衛門の薫陶といったら梅玉の申し訳ないかなあ。菊五郎の富樫立ち姿もスッキリし、台詞もよくて一皮剥けたかんじ。これが襲名すると言うことなのだろうか。富樫は、化粧に青黛使うから、人によっては、いやほとんど悪役の要素がほのみえる。

歌舞伎町のシアターMILANO座へ。市川團十郎と嶋崎斗亜によるSEIMEI。安倍晴明團十郎青龍右團次朱雀嶋崎斗亜白虎廣松玄武鷹之資帝男寅人々は、神との約束を忘れ、神を蔑ろにしている。すると、第六天魔王が復活し、朱雀が裏切って魔王について、混沌をきわめている。世界が滅ぼうとする時清明は、武力でなく心で世の中を救おうとする。團十郎は古典歌舞伎漬けだったので、襲名が一段落した今、別のジャンルのものにも挑戦したいと思っていたようだ。

あかし会から3月の芝居の案内がきた。SEIMEI團十郎と嶋崎斗亜という人(恥ずかしながらどんな人かわからない)との共演。安倍晴明の話のようだ。友右衛門の次男の廣松の他右團次、鷹之資、男寅、九團次の名前もある。東京公演は、THEATERMILANO-Za歌舞伎町の劇場らしい。ちょっと怖いもの見たさもあって３等席があればと、後援会に申し込んだ。蛇足ながらこの團十郎杉良太郎にみえた。

約10日空いての浅草歌舞伎。浅草歌舞伎(1部2部通し)を2回行くの初めて。今回の演目の出し方も良かった。重い絵本太功記をダブルキャスト。その間に舞踊を入れて飽きさせない、疲れさせない。良い企画だった。そしてメンバーも良い。将来の中心に立つであろう役者。脇で芝居に厚みを持たせる役者。歌舞伎に希望を持てる座組だ。まだまだ未熟で足りない部分もあるけれど、役に果敢に挑む姿は美しいし愛おしい。それに何と言っても皆楽しそうだ。個性がマチマチなのも良い楽屋も良い空気感なのだろう。こ

新春浅草歌舞伎の第二部へ。鷹之資の棒しばりが見たくて。次郎冠者鷹之資太郎冠者染五郎松兵衛橋之助若さいっぱいで、動きがシャープでキレが良く、楽しくて、あっという間の30分。鷹之資の旨さに感服。染五郎もしっかりついていった。橋之助の主人も、鷹揚なところがよい。三人のバランスが良く楽しめた舞台。尼崎閑居は光秀橋之助小次郎鶴松操莟玉初菊左近久吉染五郎正清鷹之資光秀はやっぱり大役。染五郎と橋之助には１０歳の年の差があるが

第２部（というか「夜の部」と言ったほうがわかりやすいような……）を観てきました。こちらも見応えありました～。「絵本太功記／尼ヶ崎閑居」橋之助／鶴松／左近／歌女之丞／莟玉／染五郎／鷹之資橋之助の武智光秀、すごく良かったです🎊もちろん、先に観た染五郎の光秀も素晴らしかったけど、そこには「え、染五郎、そこまでできるのか！」という驚きもあったのに対し、橋之助は（個人の見解として）ある程度はできるだろうという予測もあり。で、それを裏切らない、それ以上をいく良さだったと思ったわけです。重々し

「絵本太功記／尼ヶ崎閑居」染五郎／鷹之資／玉太郎／歌女之丞／鶴松／莟玉／左近新生・浅草メンバーズによる第一弾公演。いきなりガッツリ古典の、通称「太十」、大変よろしいです👍しかも１部と２部でこれを掛けて、配役を変えて上演するという思い切った演目立て。挑戦的ですごくいいです👏まず第１部（昼の部ね）の武智光秀は染五郎。高麗屋にとって大事な作品＆お役ですね。最初は、あのヒョロリ（いや💦スラリ）とした染五郎が光秀ってちょっとどうなのかなと思っていたんだけど、もう染五郎の変身ぶりというか役作

右近と壱太郎の二人椀久。熱い2人だから良いに決まってる。なんか、、、なんか足りない？早いテンポの所は手数も多いのだけれどちょっとバタバタし過ぎ？若いから、動けちゃうから…。そう考えると、翔之會の鷹之資と妹の二人椀久はかなりレベル高かったなーと思ったり。今日、富十郎と雀右衛門の二人椀久をビデオで観た。全然違～う！！そりゃあそうだ。もう、何十回、何百回？もやっているのだから。上手く表現出来ないけど、「濃い」。そしてメリハリが有る。止めるところはピタッと！曲が良いから観てる

月曜夜の浅草の大向こうは良かったです。いつもこんな感じだと、舞台も締まる気がするのですが。それはそうと、本当に申し訳ないんですが、棒しばり以外はまったく期待していませんでした。太十良いです。若手がとても頑張っています。昼も見たくなりました。是非。

今回のブログは、先日行ってまいりました「新春浅草歌舞伎」の感想を♪浅草のお正月の風物詩「新春浅草歌舞伎」。次世代を担う若手花形俳優が大役に挑む登竜門として、40年以上にわたり公演が打たれてきましたが、ことし2025年は顔ぶれが一新。橋之助さん、鷹之資さん、莟玉さん、玉太郎さん、染五郎さん、左近さん、鶴松さんの七人が、浅草のお正月を彩っています。観劇前から、期待に胸が膨らみます！それでは、お芝居の感想をば。松竹創業百三十周年新春浅草歌

浅草歌舞伎の第一部へ。今年からメンバーが一新。橋之助を座頭に鷹之資、莟玉、染五郎、左近、玉太郎、鶴松。玉太郎のご挨拶まだ慣れなくて、スイーツ、レストランの紹介に。上演の前に演目の解説がついた。担当は左近。絵本太功記尼崎閑居の場左近の解説だと閑居は、家の中。家の中に色々な人が出入りする云々。これは、ちょっとまずい。閑居とは、第一線を外れて、逼塞するという意味。光秀母が、隠居した場所ということをはっきり説明すべき。浅草歌舞伎は、若手の勉強や精進を見守って育てる物という目で

京都日帰り遠征して夜の部だけ観てきました。「元禄忠臣蔵」はあまり好きじゃないけど、仁左さまの舞台は、もう、１回１回が貴重だから観に行くわけですよ～。で、今回は、愛之助が「かさね」で萬壽さんのお相手で与右衛門を勤めるし、「御所五郎蔵」では隼人の五郎蔵と巳之助の土右衛門だし、楽しみ３倍でした。なので、愛之助が怪我降板してしまったのにはかなり落ち込んだ（大事に至らずに済み“不幸中の幸いだった”と言うほどの、相当に危ない事故だったようです。今は手術も無事に終わったそうで一安心🙏）。元禄忠臣蔵

新春浅草歌舞伎の演目が出た。あれ？絵本太功記尼崎閑居の場同一演目かとおもったら、キャストが違う。光秀染五郎橋之助十次郎鷹之資鶴松初菊玉太郎左近正清左近鷹之資操鶴松莟玉久吉莟玉染五郎皐月は昼夜歌女之丞なかなか上手いキャスティング。操は、莟玉にしろ鶴松にしろ荷が重そう。初菊相当だから。松也、歌昇、種之助、米吉、新悟たちが卒業して新しいメンバーの門出。昼夜行くのがファンかなあ。個人的には染五郎、鷹之資の棒しばりが一番みたい

鷹之資の三番叟が観たくて幕見。幕が上がるとその立ち姿で鷹之資が直ぐに確認出来る。4階からでもオペラグラスも要らない。はっきり言って、5人も要らない。近年のアイドルの売り込みじゃあないんだから。他の役者には申し訳ないけど、鷹之資にしか目がいかない。腰の位置が上下しない。メリハリが有る。パッと光を放つ。集中力が凄い。そして何と言っても楽しんでいる。猿之助もそうだったな…。猿之助の踊りを観ていると私の心が躍った。気が付いたら、、、泣いてた。三番叟で泣く奴いないよ。鷹之資の姿に猿之助

あいさつ中車団子壱太郎鳥居前義経笑三郎忠信鷹之資初音道行静御前壱太郎忠信団子四の切鷹之資の見得が素晴らしい。六法も折り目正しく、観ていてスカッとする。団子の忠信を観ていると、舞踊は手足が長いのは長所とは必ずしも良いとは言えない。モデル体型だとかえって手足がおさまらない。大熱演なだけに誰が適切に指導したらもっと良くなるだろう。先代猿之助と坂田藤十郎の初音道行を観たのは何年前だろうか。その孫の共演

すごく良かったです🎊「翔之會」はこれまで舞踊中心の公演だったので（歌舞伎舞踊イマイチ苦手なんで💦）観てこなかったんだけど、今回は初めてお芝居（｢矢の根｣）もやるっていうんで行ってきました。今年は富十郎さんの十三回忌という節目に当たることから、通算８回目になる今公演は「十三回忌五世中村富十郎を偲んで」と銘打った追善公演。富十郎さんの当たり役となった２演目に鷹之資と妹の愛子さんが挑戦するものです。「矢の根」●曽我五郎時致：鷹之資●曽我十郎祐成：児太郎●大薩摩主膳太夫：九團次●馬士畑右衛

今日は中村鷹之資、渡邊愛子ご兄妹による自主公演「翔之會」へ。もう8回目なのだね。「矢の根」富十郎さんから教わった松緑が鷹之資へ伝授。松緑さん最近好き。荒事の約束事をきっちり演じた。児太郎、猿弥、九團次がサポート。五世富十郎十三回忌と言う事で、富十郎さんの80歳の時のインタビューが映像で紹介された。久しぶりの富十郎さんの鼈甲の四角い眼鏡、声、話しっぷり。懐かしかった。いつも若々しくて、純粋で、熱く語る。80歳からの抱負も語っている。目がキラキラ輝いて…。「芸の継承」を語る富十郎さ

更新が遅くなってしまったが、刀剣乱舞をみてきた。開演まえに刀剣乱舞というゲームの世界についての説明があった。ゲームする人をサニワというらしい。舞台、三階の客席にも出演者が説明に来てくれる。これで、親近感がますなあ。ストーリーは、暴君足利義輝を松永久秀に殺させないで、歴史の流れを変えようとする者たちに、刀剣男子が立ち向かって、歴史を正しくしようとする物語。刀剣男子のリーダーが、松也演じる三日月宗近。ほかに小狐丸尾上右近同田貫鷹之資髭切莟玉膝丸吉

刀剣乱舞のカーテンコールのとき大向うをかけていいとのことだったので（屋号でも刀剣男子でも、どちらもOK）先代中村錦之助が萬屋錦之介としてテレビで大ヒットした子連れ狼拝一刀の差料『どうたぬき』を応援するしかないでしょとどうたぬきを連呼したんですが・・・。＋＋＋家に帰って、気になって調べたら鷹之資は同田貫拝一刀の差料は胴太貫でした。ありゃりゃ。もっとも、テレビで子連れ狼を見ていた時は『銅狸』だと

宙乗り昼の部を。演目は、・新・陰陽師～滝夜叉姫である。時間の関係で。仁左衛門ではなく、猿之助を。若手役者が大挙して登場。隼人あたり。だいぶ様になってきた感がある。鷹之資もいいね。猿之助のプロデュース力が光る。最後は宙乗り。これはこれで、ね。

巳之助／尾上右近／中村福之助／児太郎／壱太郎／猿之助／隼人／染五郎／鷹之資2013年版とは別物でした。10年前のより随分と歌舞伎っぽくなっていて、いかにも猿之助の脚本・演出らしい、エンタメ寄りの展開と様式性やケレンに満ちた舞台。古典作品の名場面を連想させる場もたくさん、かと思うとダジャレや今ネタや楽屋オチといったセリフが飛び出して、全てのシーンに見せ場がある。その分、特定の人物の掘り下げとか演劇的な深みは浅いけど、そういうのは何故か気にならないんですよね。メディアでは隼人(安倍晴明)

船弁慶を再び。7日に一等席かぶり付きで観た。後半にもう一度観たくて今日は3階から。凄く進化していた。ストーリー性が出てドラマチックになっていた。静の出が印象的。慎ましくて、心細くて不安げなんだけど芯がしっかりしていて、強さも有る。知盛は恐くなっていた。内に秘めた青黒い炎が燃えていた。3階から観ているのに、かぶり付きで観た時より大きく見えたよ。そして、もう一つのこの舞台の魅力は脇を支える役者、囃子方、全てが1つになって盛り上げている事。富十郎さんへの想いが感じられる。これは富