島津保次郎

『家族會議』映画トーキー72分白黒昭和十一年（1936年）四月三日封切製作国大日本帝國製作言語日本語製作松竹原作横光利一脚色池田忠雄音楽早乙女光撮影桑原昴水谷至宏編集桑原昴水谷至宏録音土橋武夫美術監督脇田世根一助監督吉村公三郎編集木下恵介生方敏夫配役重住高之佐分利信仁礼泰子及川道子梶原清子桑野通子池島忍高杉早苗仁礼文七志賀靖郎池島信助藤

令和八年（2026年）一月十七日日京都文化博物館『家族會議』鑑賞『家族會議』映画トーキー71分白黒昭和十一年四月三日封切製作国大日本帝國製作言語日本語製作松竹主演佐分利信監督島津保次郎泰子/及川道子清らかな美しさに感動した。泰子は繊細な清純ヒロインだ。桑野通子・高杉早苗は逞しくて強いヒロインだった。ナンパの高田浩吉、素敵だった。二枚目佐分利信はカッコいい。悩みの探求も印象的だった。詳しい感想は記事

『隣の八重ちゃん』（『隣りの八重ちゃん』）映画松竹フォーン/オールトーキー77分白黒昭和九年（1934年）六月二十八日封切製作国大日本帝國製作言語日本語製作会社松竹蒲田撮影所配給松竹キネマ監督島津保次郎監督補豊田四郎吉村公三郎清補輔佐藤武撮影桑原昴撮影助手寺尾清木下惠介蟹文雄小峰正夫録音土橋晴夫橋本要録音助手神保幹雄西山整司作詞大木淳夫

つづきです。まず前回のおさらいなのですが……・絹代―桑野ミッチーのエス関係が描かれる。（「美代子さん、わたしの妹なんですもの」なるセリフ）・レヴューの場面が長すぎる。ということを書いたのですが……これは女学生を観客に取り込もうという松竹の戦略なのではあるまいか？などということを急におもったりしました。アサヒグラフの1936年の記事を紹介しましたが↓↓こういうスタアの「出待ち」の報道をみて……「この子たちをまるごと映画館に連れて行けば大儲けできるわい、ぐふふ」と

アナザー・ヤスジローもおもしろい。ちと大味だけどね。今回は「男性対女性」(1936）なのですが……こないだとりあげました、「家族会議」（1936）の宣伝が手持ちの「懐かしの復刻版プログラム映画史大正から戦中まで」に載ってたのでちと、みてみます。こんなです↓↓色々おもしろいです。おもしろいのは……誰がどう見ても高杉早苗たんメインの映画なのに↓↓下賀茂スター!!現代劇特別出演高田浩吉と、高田浩吉メインの宣伝をしている、ということか。スチール写真も、

アナザー「ヤスジロー」……島津保次郎の「家族会議」（1936）をみたのですが、なんだか、わたくし・トマス・ピンコのために作られたかのような作品でした。すなわち、世界一イケてる自動車メーカーモーパー……a.k.a.クライスラーの戦前の大傑作「エアフロー」を、1936年当時、おそらく世界で一番かわいかったであろう高杉早苗たんが運転、爆走する、という……エアフロー＆高杉早苗それでお腹いっぱいのところに、ツヤコお嬢さまこと、三宅艶子著「ハイカラ食いしんぼう記」で読んで以

目下、「古川ロッパ昭和日記・戦前篇」を読んでいるのですが、「全日記小津安二郎」と対照させて読んだところ、けっこうおもしろかったのでメモがわりに、この記事を書きます。はじめに書いておきますと――日記を読む限りでは小津安二郎と古川ロッパこの二人が会ったことはなさそうです。（あくまで戦前のはなし）会ったことがないだけではなく、「全日記小津安二郎」には古川ロッパの名前が出てこないし、「古川ロッパ昭和日記」には小津安二郎の名前が出てこない。お互いに関心ももっていなかったようで

さて。つめこみすぎのタイトルですが――ようするに、ですね。1935年（昭和10年）の小津安二郎は森栄さんと出会ってしまったためにつまらん作品しか撮っていない。ということを書きたいわけです。□□□□□□□□森栄さん。といえば小津安っさんが結婚したかもしれない唯一の女性。なわけですが――彼女に関してわたくし長年思い違い……というかヘンな思い込みをしておりまして――「小津安二郎・人と仕事」146ページ掲載のこの写真↓↓小津・池忠さんと一緒に写っている

ニッポン・モダン日本映画1920・30年代作者：ミツヨ・ワダ・マルシアーノ出版：名古屋大学出版会作年：2009.1題名の意味するところを引きますと、日本語での<近代>と<モダン>というふたつの言葉は（勿論欧米では意味上の区別はありませんが）前者が政治や歴史、芸術、文化の区分に用いられる言わば重々しい身振りであるとするとはるかに消費的で流行的、風俗的な軽やかさに浮き立つのが<モダン>です。まさにこのモダンの軽佻なたゆたいに乗って映画は時代を映していくわけですから

愛より愛へ監督：島津保次郎製作：松竹作年：1938年出演：佐野周二／高杉早苗／高峰三枝子／葛城文子／水島亮太郎本作でしばしば口にされる<時節柄>という言葉はのちに大東亜戦争下で口にされるときの、誰もが直立不動に軍人訓話や大本営発表を復唱させられているような一分の気の緩みも許されないのとは違ってやや市井のひとの溜め息を谺させて例えばこんな使い方、<時節柄バーなども多少は（客の入りが）違いましょうなぁ>。中盤には（働く女性に体よく寄生

隣の八重ちゃん監督：島津保次郎製作：松竹作年：1934年出演：大日方傳／逢初夢子／磯野秋雄／岡田嘉子／飯田蝶子電車の音が聞こえますから、この辺りも沿線開発の一画なのでしょう、見渡すと野放図な丘陵を押し開いたまだまだ藪に呑み込まれそうな風景にこじんまりとふたつの家が並び立っています。出入りは何かと庭先で済ませますから覗けるのは縁側に日本間ですが正面に廻るとなかなかモダンな洋風の造りをしています。（こういうところも人気分譲地

事の起こりは市川崑監督『夜来香』(新東宝1951年)です。撃ちてし止まむの大戦争が崩れ落ちたときの、ヒロインと過ごした夢のようなひとときを胸に戦後の時勢に揉みに揉まれていく主人公が上原謙です。その上原を騙しほだして一味に引きずり込む闇ブローカーが河村黎吉でして、勿論ワルなんですがただそのお、松竹でたぬき親父な社長を演じていたままの、脂下がった(時折鼻を啜るようにそれを引き締めてみせる)あの声、あの顔です。ワルの威勢を張るのではなく裏と表、情と実をころころ転がして上原を追い込んでいきます。如何に

私が読んだ『徳川夢声日記』は抄録の文庫版でしたから、古川緑波の酢豚の話は出ていたかどうか。ともあれ戦時下の食糧難です。知り合いの中華屋に無理を言って作って貰ったと（何せ配給で芋何本、講演料がおはぎ何個なんて時節ですから）緑波が自慢たらたら勧めるので箸をつけると酢豚の肉が腐っていてわからないように吐き出す横で緑波はほくほくと平らげていたという、あの話です。ここで緑波を見る夢声の目は憐れみです。美食を自ら誇った緑波の、その美食の底を嗤うのではなく、ひとびとが家庭菜園の胡瓜の細さ太さに一喜一憂している

1932年、島津保次郎監督。1928年のジョセフ・フォン・スタンバーグ監督の『紐育の波止場』を北村小松が翻案したもの。もちろん、日本でも1929年のキネマ旬報の外国映画のベストワンは、『紐育の波止場』であった。タイトル・バックにも出ているように、島津保次郎の第一回トーキー作品である。ところが、Wikipediaの「上陸第一歩」の記述には、この作品は島津のトーキー第２作とある。確かに、この前の作品『勝敗』は、部分発声トーキーである。従って、完全トーキーとしては第１作なのである。五所平之助の『

1928年、ジョセフ・フォン・スタンバーグ監督。原題は、"TheDocksofNewYork"。もし、「サイレント映画はちょっと……」という人がいたら、この映画を見るといい。そして、見終わったあと、この映画が面白くないと思うのなら、残念ながら映画とは縁がなかったと思い、以後、映画を見ることはきっぱりとあきらめて、テレビ番組などに専念した方がいいと思う。映画の歴史の中で、映画に音がなかったのは、百三十年に満たない歴史の中でも、約三十年に過ぎない。それなのに、映画史の傑作をあげろといわれ

１９３６年、島津保次郎監督。大阪の女と東京の男、大阪の男と東京の女が最終的に結ばれるという話に、株式という資本主義的な題材がくっついているところに何か深い意味がありそうだが、僕にはまったく分析不能。ただ、２６分過ぎの佐分利信に桑野通子がプロポーズする（逆ではない）ものの振られてしまうシーンは、こんなキッチュなすごいシーンを見た記憶がしばらくなく、思わず大笑いしてしまった。桑野通子は本当に早世したことが惜しまれる希有な女優である。佐分利信って、いつもこういう役柄なような気がする。小津作品を例に

1934年、島津保次郎監督。学生時代、この映画をフィルムセンターで初めて見たとき、なぜ、この国が後１０年もしないうちに、戦争に突入するのか理解できなかった。この明るい楽しさはいったい何なんだと思った。今でも理解できているとはとても言えないが、当時はファシズムの怖さについて、ほとんど何の実感もなかったのである。『淑女は何を忘れたか』でも有閑マダムたちが、フレドリック・マーチの名前を出していたが、この映画でも大日方傳が、フレドリック・マーチに似ているみたいな話が出てきておかしい。この映画、誰が見

間隙を縫って、映画鑑賞．．．何せね、いつものようにHDDの残り容量がね．．．うぅぅ。引き続き｢山田洋次の100本｣から、今日は昭和14年、つまりあの｢風と共に去りぬ｣と同じ年の1939年の松竹映画、島津保次郎という監督さんの｢兄とその妹｣という作品を。番組の解説で初めて知ったのだけれど、この島津保次郎という監督さんはいわば松竹ホームドラマのはしり、そういった作品群を多く撮った人なのだそうだ。今回の｢兄とその妹｣は彼が松竹で撮った最後の作品で、同時に彼