吉村公三郎

８月７日に女優の岸惠子さんが93歳、老衰で亡くなられていたことが発表されました。訃報を知らせる記事に書かれているように、デビューは『我が家は楽し』（1951中村登監督）ですが、それより前『安城家の舞踏会』（1947吉村公三郎監督）に後ろ姿で歩いているところが映っているそうです。僕はこの映画をもう何十年も前に観ていますが、そのエピソードを知らなかったので気づきませんでした。いや、気づかないのは当たり前で、「後ろ姿」だったのです。横浜第一高等女学校に通っていた岸さんが「顔が映ったら退校処分に

滋賀県米原市の柏原（かしわばら）へ行った。来週、奈良県葛城市の葛城市歴史博物館へ夏季企画展を観に行こうと計画しているが、その行き帰りに大阪府柏原市のJR大和路線の柏原（かしわら）駅を経由出来ると分かった。奈良県葛城市へ延びる近鉄南大阪線の道明寺駅から大和川を渡って柏原駅へ延びている近鉄道明寺線を介してのルートだが、🛤️柏原駅を経由すると、近畿地方に３箇所あるそれぞれに読み方の違うJRの「柏原駅」を来週の柏原駅利用でコンプリート出来ることになると同時に分かり、😲🚉滋賀県

夜明け前を観た。劇団民藝が大きく関わっているため、政治的主張が色濃い、文豪島崎藤村の名作映画化は、同録時、カメラ内フィルム送りモーターの轟音をマイクが拾っているのが時々あからさまに聞こえる。しかし、技術的な欠点は作品の質とは無関係。滝沢修演じる主人公青山半蔵の、貧困や無知・制度との格闘を、吉村公三郎は台詞を噛みしめるように映し取る。父親の行く末を案じる娘役乙羽信子の存在感凄い。滝沢の発狂ぶりはさすが名優だが、スリラーの様な劇伴と共に少々オーバーか。ミヤテンこと宮島義勇のカメラは、長尺の展開を正確

ひと月半ほど前に見たのは一時間で終わってしまう不完全版だった。完全版を見つけたのだ。*****松葉杖で歩く記者の高倉（宇野重吉）が佐川（滝沢修）を訪ねてくる。隠匿物資摘発の妨害に関与していないかと高倉は問い、妨害した暴力団には自分の学友がいると言う。そして、部屋に入ってきたその学友、沼崎（森雅之）が襲撃の「礼」に来たと言う。「後にしろ」と佐川。すぐ後に平林（清水将夫）が高倉を買収する現金を持ってくるが、高倉を見た途端にあわてて部屋を出ていく。後を追う高倉。どうしたとたずねる沼崎に彼は「この足

木を伐採した謙吉（宇野重吉）が、目明かしだったが、いまは警官となった弥平（大滝秀治）に捕らえられる。そうでもしないと百姓たちは食べていけないのだ。連れていかれる謙吉を見てお粂（乙羽信子）は父（滝沢修）に助けてやってと言うが、半蔵は無力だった。しかし、百姓らの死活問題であり、周辺の村の同意を得て、彼は伐採許可を嘆願することを決める。いっしょに嘆願書を提出しにいくと、どうしても言うお粂を連れていくことにする半蔵。彼が森林は木曽では生活の元手であると訴えると筑摩県の役人（山形勲）は考慮すると言う

半蔵（滝沢修）の主張は平田ら国学者のもので、復古がいま受け入れられることに疑問を投げかける妻のお民（小夜福子）の兄、寿平次（清水将夫）に、「日本は神の国だから、神に戻るべきなんです」。攘夷の気持ちも理解できるという彼に寿平次は攘夷は漢意（からごころ）、唐土から来た考えだと言って慎重な開国に賛同するのだ。考え込む半蔵。お民が夫に問う。学者で夫の師である宮川寛斎（岡倉士朗）が生糸の仲買で儲けたというのはどういうことかと。宮川のことは理解できないが、幼少時から親しんだ平田篤胤の教えが「頭から離れない

島崎藤村の小説を原作にした昭和二十八年に公開された作品。監督は吉村公三郎。原作を読んでいない無学の小生。*****冬は長いが、雪解けととともに山中を貫く木曽路は活気を見せる。馬籠の宿では、青山家が代々、本陣、庄屋、問屋の三役を兼ねてきた。耕地が少なく、農民たちの生活は苦しかった。*****山林はお上の許可なく伐採してはならなかったが、それを知りながら生活の糧にしようと伐採した者たちが厳罰に処すと言い渡される。その光景を見ていたのは、まだ前髪のある青山半蔵。*****嘉永六年。青山家

また古い映画を見つけた。昭和二十三年の公開作品で、監督は吉村公三郎。新藤兼人が脚本を担当し、山口淑子と森雅之が主演している。殿山泰司も出演。ああああ！最後の数分がない！そこで孝子は沼崎が実父を殺した将校だと知るはず…。高倉と沼崎の関係は？平林はどうなるのだ？佐川は摘発されるのか？最後はどこで見られるのだ？ああああ。それから、あちこちのサイトで「孝子」が「節子」になっとる。どういうこと？*****昭和二十年八月十四日。陸軍中尉の沼崎敬太（森雅之）が戸田光政（井上正夫）の自宅を訪れ、彼を

「夜の素顔」(1958)京マチ子と若尾文子が競演した愛憎劇をAmazonプライムビデオで観ました。初見。監督は吉村公三郎。予告編はありません。戦時中の南方航空隊基地に慰問をしていた踊り子の朱実(京マチ子)。戦後に引き揚げた東京で仕事にあぶれていたところ、日本舞踊の家元小村志乃(細川ちか子)に弟子入りすることにまんまと成功。6年後、日本舞踊の需要は上がって、小村流は多くの弟子を抱えるまでに成長。特に、一番弟子の朱美の野心はすさまじく、師匠を一流歌舞伎役者と踊らせるために色仕掛

Theater𝑹𝒆𝒏𝒅𝒆𝒛𝒗𝒐𝒖𝒔【2026-No.6】𝐓𝐡𝐞𝐁𝐚𝐥𝐥𝐚𝐭𝐭𝐡𝐞𝐀𝐧𝐣𝐨𝐇𝐨𝐮𝐬𝐞安城家の舞踏會日本89分1947年©松竹1947チェーホフ作「桜の園」を下敷きに、華族制廃止に伴う或る名家の悲哀を一族の視点で描写。冒頭のタイトル画面に「昭和２２年９月完成」と表示されるが、法令により本制度が廃止されたのは同年５月のことにして、事実と虚構を斯様にリアルタイムで進行させたところから、このストーリーの語り部たる安城伯爵家の切羽詰まった状況が迫真性

義妹が兄嫁に言う。「義姉さんは金勘定ばかりして本当に幸せだと思ったことあって？」夫亡き後、旅館を繁盛させたやり手の女将三津は火鉢を火かき棒でさぐっていたが、義妹の言葉にふと手を止め黙り込む。そこへ電話がかかってきて…女経恋を忘れていた女1960年吉村公三郎監督宮川一夫撮影京マチ子中村雁治郎叶順子市田ひろみ川崎敬三社会的に弱い立場の女性たちが頭脳と強いメンタルで立ち回る姿に元気をもらえるオムニバス映画。今作は3話目です。敏腕女将

11月27日が命日・忌日の有名人・著名人1981年満83歳没（？）ロッテ・レーニャさん歌手､女優『ﾛｰﾏの哀愁』『007ﾛｼｱより愛をこめて』1988年満82歳没（？）ジョン・キャラダインさん俳優『駅馬車』『怒りの葡萄』⇒『ジョン・キャラダイン（1906年2月5日生～1988年11月27日没、俳優）』1999年満62歳没（肝臓癌）ヒロ・マツダさんﾌﾟﾛﾚｽﾗｰｱﾝﾄﾆｵ猪木(同じ鶴見区出身)のﾀｯｸﾞﾊﾟｰﾄﾅｰ2000年満89歳没（急性心不全）吉村公三郎

ランクAの下～Aの中田宮虎彦の３本の小説を新藤兼人がシナリオ化した映画です。ズバリ、暗い映画です。過去私が観た映画の中で一番、重苦しい映画です。実は、私は、学生時代に田宮虎彦の作品をよく読みました。人生に救いのないような暗い世界にドはまりした学生時代でした。何十年も前なのでほとんど忘れていますが田宮虎彦ワールドの暗さだけは、覚えています。ゆえに、長い間、映画「足摺岬」を観たいと思っていたのですがチャンスが

11月7日が立冬で、暦の上では“冬”になりました。11月も半ばを過ぎましたので、当月前半の映画鑑賞をまとめておきます。11月の前半に劇場スクリーンで鑑賞した作品は以下の11本です。伏見ミリオン座で7作品と半数以上の鑑賞になっているのは、移動が面倒で連続鑑賞していることもありますが、「若尾文子映画祭」の影響大です。＠伏見ミリオン座『不信のとき』（1968年、監督／今井正）『ローズ家崖っぷちの夫婦』（2025年、監督／ジェイ・ローチ）『夜の素顔』（1958年、監督／吉村公三郎）『

さすらい子守唄/青木リカCBSソニーSOLB82梵天太郎原作の劇画『混血児リカ』の実写映画が今年ついに初のDVD発売！CSでも放送されなかったのに。この『混血児リカ』は全三作。第一作の『混血児リカ』、二作目『混血児リカひとりゆくさすらい旅』三作目『混血児リカぐれハマ子守唄』。初のソフト化。まあ東宝には珍しい、ピンキー&バイオレンスな女番長映画。

葉子（佐藤友美）の生活の面倒を見る秋本（小松方正）が妻と離婚して結婚してもいいと葉子に言うが、彼女は拒絶する。毎月十万円の生活費は過去にあった強姦の見返りだと言う。秋本と会った後、戻ってきた葉子の部屋へ入ろうとした稲村（小沢栄太郎）だが、ぐったりしている彼女と白紙の原稿用紙を見て態度を一変させ、小説を書くことなんかやめてしまえと怒鳴ってしまう。苦悩の表情で海岸を歩く稲村。*****稲村家のやり方に従うと約束して内弟子になった葉子だが、堅苦しさに耐えられなくなっていく。「私はここの家の何な

書斎に孝子（原節子）を呼んだ矢島（佐分利信）が「僕はあなたをね…」と言いかけると、彼女は「おっしゃらないで。そんなこと、おっしゃらないでください」。部屋を出ようとする孝子に「好きなんだ。愛してるんです…」。「いけません、先生。堪忍して、先生。だめ…」。もう矢島家にはいられなくなったと孝子は言う。ドアを開ける孝子。そこに立っていたのは恨めし気な表情の時枝（杉村春子）だった。想像通りだったと時枝。「私が死ねばいいと思ってらっしゃるんでしょ」。孝子に責任はないと矢島が言うと、「いいえ、わたくしが先生

同じ題名の昭和三十二年の作品（中平康監督）とは無関係。ただ、どちらにも殿山泰司はしっかり出演しているのだ。不運な「武田」に同情する。*****恩師だった人見の墓参に来た矢島（佐分利信）はそこでその恩師の娘、孝子（原節子）に会う。帰りの列車の中で、二人は人見の思い出を語り、彼女は女子医大の学生であると話す。岐阜に到着した二人だが、旅館はどこも満室で、やっと見つけた一軒では一室に同宿することになる。布団は一組しかなく、おまけに雨が漏る部屋だった。孝子は医大へ進んだのは父の老後を楽にさせたいと

5年ぶりに開催された「市川雷蔵映画祭」に続いて、東京・大阪で開催された同じく5年ぶりの「若尾文子映画祭」です。今回は彼女の出演作を2タイプに分け、「Side.A」と「Side.B」の各18作、トータルで36作品の上映。名古屋でも上映予定はありますが雷蔵の映画祭と同様に“セレクト上映”は間違いないので、大阪に出向きました。「Side.A」のラインナップを見ていて、たまたまスクリーン未見の2作品が連続上映される日があり、前日は2度目の大阪・関西万博の見学として予定を組みました。観賞した作品

吉村公三郎『婚期』有楽町は若尾文子映画祭の最終日に『婚期』を観た。初見だと思っていたのだが、またも途中で観ていたことに気づいた。全く覚えていなかったのだが、多分、最初に観たとき多くのシーンで寝てしまったのだと思う。さもありなん、ネットではいろんな方が褒めてるんだけど、全然、つまんない。水木洋子の書いた台詞はチャキチャキしていて、60年代ナウな言葉がイカすのだが、いかんせん、この台詞を言わせとけば喜劇としての体裁は整う、みたいな作りが辛い。いや、俺が観たいのは、兄嫁（京マチ子）と

有楽町の「若尾文子映画祭Side:B」で2本。増村保造『刺青』と吉村公三郎『夜の素顔』『刺青』宮川一夫の撮影と若尾文子の啖呵（「金が惜しけりゃ、女に惚れんな！」）はやはり何度観ても絶品。ただこの頃からか、大映の色調が生っぽくなったと感じるんだがどうか。それと、時代劇の重厚な設えを避けようとしたのか、どこどこ（意味なく）カット割るのはいかがなものかと観るたびに思う。増村ってカッティングがおざなりというか、ルーティンにこなしている風で、あんまりショット意識がなく、だからどーもあんまり

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原作は福井と京都に縁のある水上勉。川島雄三が監督だった「雁の寺」をしばらく前に見たが、「越前竹人形」の監督は吉村公三郎。いずれも超秀作だと思う。越前の竹神部落はごく小さいが竹細工の産地として知られていた。純朴な竹細工職人と元遊女を主人公とする昭和初期の話である。雪深い冬。名人だった父喜左衛門を亡くした二十一歳になる喜助（山下洵一郎）を、墓参りのために芦原から来たという玉枝（若尾文子）が訪ねてくる。喜左衛門にはたいそう世話になったと玉枝は言う。喜助は竹細工を問屋へ納めた後、出向いた芦原の食堂

「ご主人には愛人がいて子供までいることをご存じ？」怪文書や電話が主婦に届く。差出人は夫の妹。「兄嫁なんかに比べたら私の方がよっぽど奥さんに向いてるのになぜ結婚できないの⁈」焦り半分、やっかみ半分、兄嫁に嫌がらせする小姑。迎え撃つ嫁。掛け合い漫才のようなホームコメディです。婚期吉村公三郎監督1961年宮川一夫撮影京マチ子若尾文子野添ひとみ高峰三枝子北林谷栄中条静雄船越英二京マチ子の「貴方～」ではじまり「貴方～」で終わる秀逸な脚本。

川島芳子を取材した村松梢風の同名小説を映画化。1932年の初春、川島芳子を主人公にした小説を書こうと上海にいた村松梢風は玉（王？）露樺に呼び出され、停戦の意思がある十九路軍と日本軍の仲介役として、日中和平への協力を依頼される。翌日その件で特務機関の田中少佐を訪ねるために乗った迎えの車で、運転手の若い男に妙に親し気に話かけられ訝しがっていると、彼が男装の麗人と呼ばれた川島芳子その人だと田中に紹介される。川島は清朝の皇族、愛新覚羅善耆の第十四王女で、日本軍に協力して清朝を

赤線地帯を観た。溝口健二の遺作は、現代劇のせいもあるが全体的にアップテンポで軽やかだ。つまり溝口らしく無い。1番の驚きはカットを細かく割って、ごく普通のモンタージュが使われている点だ。これがあの雨月物語の監督なのか？とさえ感じる。撮影は溝口信頼の宮川一夫なのだから、どうとでも撮れたと思うが、長回しは合わないと感じたか、代表作にある伝説の長回しカットは一つもない。脚本が成澤昌茂なのも軽い要因だろうか。ただしラストカットは確かにゾッとしたし、西鶴一代女の田中絹代とまでは行かないが、川上康子演じる客引

『足摺岬』映画トーキー118分白黒昭和二十九年（1954年）五月十八日封切製作国日本製作言語日本語製作会社近代映画協会配給北星原作田宮虎彦脚本新藤兼人音楽伊福部昭撮影宮島義勇出演木村功（浅井政夫）津島恵子（福井八重）砂川啓介（福井義治）信欣三（松木）内藤武敏（坪内）斎藤雄一（緒方）庄司永建（香椎）金子信雄（西野）日高澄子（さよ子）森川信（広瀬隆剛）赤木蘭子（ユキ）河原崎建三（文春）原ひさ子（トヨ）野辺かほ

３つ前の当ブログで、京マチ子さんの女優魂について書きました。『羅生門』（1950黒澤明監督）と『偽れる盛装』（1951吉村公三郎監督）のエピソードを取り上げましたが、特に『偽れる盛装』のあの走って逃げる迫真のラスト、カメラを積んだ移動車にアキレス腱をぶつけながらも演技をやめなかったという話には、ガッツがあるなあと驚かされます。そんな京さんの女優魂が発揮された名作があります。『いとはん物語』（1957伊藤大輔監督）です。この映画で京さんが演じるのは大阪の老舗のお嬢さんのお嘉津さん。三姉妹の

ひとつ前の当ブログの続きです。『羅生門』（1950黒澤明監督）で、男たちを翻弄する人妻「真砂」の役は当初原節子さんがキャスティングされていましたが、スケジュールが合わず、大映が自社の女優からと京マチ子さんが起用されました。ともかく、このタイミングで『羅生門』に映画のキャリアの少ない京さんが抜擢されたわけですが、まだ衣装テストのときにすっぱり眉を剃って現れ、黒澤監督を感心させたといいますから、京さんがこのチャンスに物凄い気迫で臨んだことが分かります。だいたい、この『羅生門』は、ひとつの暴行

「越前竹人形」(1963)水上勉原作の若尾文子主演映画をU-NEXTで観ました。監督は吉村公三郎。予告編はコチラ。昭和初期の福井県武生の集落。竹細工の名人、喜左衛門を失った一人息子の喜助(山下洵一郎)の元に突然京美人が訪れます。喜左衛門に世話になったという芦原温泉の遊廓に働く遊女玉枝(若尾文子)です。父の墓前で手を合わせてすぐ去っていた玉枝が忘れられない喜助は、しばらくして芦原温泉を訪ねます。玉枝の部屋には、喜左衛門の作った玉枝をモデルにし竹人形が飾られてあり、出来栄えの良